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暴力莫扎特

发布时间:2019-08-20 08:12编辑:王中王特马最准的网站浏览(73)

    1946-09-22

            吴宇森有别于其他枪战导演的地方,在于其浪漫化的拍摄手法。多机位拍摄、慢镜、定格、舞蹈化的动作设计、象征性场景、快速剪辑,这些都是典型的吴氏风格。吴宇森喜欢利用特写镜头来着力渲染死亡的瞬间,这些大量的赤裸裸的血腥镜头,毫无疑问会使观影者体内的暴力情感得到极大的宣泄;同时,中枪者倒地死亡的瞬间,被高速摄影机捕捉下来,再按照标准帧速播放出来,结果便是,观众可以看到那些中枪者犹如舞蹈般缓缓倒下,这种刻意美化暴力的手法,形成了一种既暴力又优雅的美学效果。吴宇森的慢镜,常见于男主人公凌空枪击的瞬间。这些男主角拥有惊人的身手,往往能做出一些令人匪夷所思的动作,其开枪的姿势及角度着实令人称奇,却偏偏如许优美,即便是在枪林弹雨的危急时刻,亦不失其优雅。这得益于吴宇森在动作、舞蹈、音乐和节奏(吴宇森本人亦是香港影坛最好的剪辑师之一)等方面的过人天赋。除了慢镜,吴宇森亦喜欢使用枪战之间的定格镜头来捕捉男主人公倾诉心事的瞬间。这些在好莱坞都是不允许的,因为在他们的概念里,动作就是动作,是不能掺杂任何感情的。而吴宇森不但通过慢镜及定格去表现主人公的情感,还大搞教堂、白鸽及伤感的背景音乐等象征性元素,着力渲染主人公所处的境遇,营造浪漫而悲壮的氛围。所有这些,似乎旨在提醒那些感同身受的观众们:他们的主人公要进行的不是一场血淋淋的杀戮,而是一场浪漫悲壮的尊严之战。       

    毕业院校:

            但吴宇森电影真正动人的地方,不仅仅在于这些技巧层面上的东西,更在于道义、尊严、荣誉、义气、友情等这些充满阳刚之气的男儿特质。青出于蓝而胜于蓝,在这一点上,吴宇森深受张彻之影响。除了骨子里的传统中国武侠文化,吴宇森早年曾饱受暴力之苦,因此他崇尚和平,信仰基督教,所以吴宇森电影中的理想人物,往往都是中国古代侠客和西方现代骑士的结合体:他们重视友情、亲情,崇尚道义,彼此坚守各自做人的原则,但从不向现实低头,即便屡屡遭受命运的挫折,亦要捍卫属于自己的荣誉、地位和尊严。《英雄本色》中的小马哥和《喋血双雄》中的杀手小庄即是典型的代表。中国人历来极重感情和义气,吴宇森电影之所以广为大众所接受,其根本原因,在于观众的心理诉求和吴宇森影片本身的特质相符合。       

    国籍:

            2010年9月3日,在第67届威尼斯国际电影节上,吴宇森从知己徐克手中接过了“终身成就奖”的奖杯,成为首位在世界三大国际电影节中获此殊荣的华语电影导演。徐克用《英雄本色》的经典台词,为这位共同奋斗多年的好友做了最好的总结:“这么多年,我不想证明我有多么了不起,我只想得到我应该得到的东西!”。

    星路历程

    1971年,吴宇森到邵氏影业公司跟随当时最著名的动作片导演张彻拍片。张彻的作品在当时的电影市场中横行无阻,吴宇森从中也学到了许多专业技巧,用吴宇森的话说,“把张彻电影中的刀换成枪,那么就会很象我的《英雄本色》了”。在张彻身边两年后,吴宇森开始了自己的第一部作品——《过客》。此片的武术指导就是今日香港影坛的大哥成龙,当时两人都是影坛小辈,所以《过客》也没有产生什么反响。之后他到嘉禾担任导演长达十年(1973-1983)。在这十年间他拍了许多完全讨好市场的喜剧,1973年他导演了《铁汉柔情》,之后他又拍了不少的低成本的电影,如《女子跆拳群英会》(1976)、《帝女花》(1976)、《少林门》 (1976)等,后他又执导了《发钱寒》(1977)、《大煞星与小妹头》(1978)、《哈啰夜归人》(1978)、《豪侠》(1979)、《滑稽时代》(1980)、《八彩林亚珍》(1982)等喜剧电影。这段时期被他自己称作“喜剧的十年”。

    1983年他从嘉禾到新艺城后,事业沉入谷底,被外放到台湾沉潜了将近三年。然而他也因祸得福在台湾交了许多好朋友,也见识到台湾演艺圈中迥异于香港的浓郁的人情味。在1985年《笑匠》票房惨败后他只身回到香港,加入了徐克的“电影工作室”。在70年代末,他曾受聘于中国电影工作室做制片助理和剧本检查员。在这期间美国的新生代导演萨姆•佩金法和斯坦利•库伯力克给了他很多灵感,他们作品中的暴力对他产生了深远的影响。在八十年代中期,吴宇森的电影生涯停滞不前。1986年在徐克的帮助下,成功执导了《英雄本色》,该片奠定了吴宇森的暴力美学的电影风格,以至后来的《英雄本色2》(1987)和《喋血双雄》(1989)都沿袭了这一风格。

    《英雄本色》不仅是吴宇森的人生转折点,也是香港电影的一座丰碑。在创作此片时,吴宇森豪气必现,多年来在影坛积郁已久的失意与报复尽透每一个画面,其精细的分流与流畅如歌的剪接在今天看来仍无可挑剔。这部大场面、高质量的作品震撼了所有观众和影人。这部片子还为香港电影发现了一大批人才,比如徐克、程晓东、潘恒生、张国荣以及当年同样失意影坛,被称做“票房毒药”的周润发。吴宇森是进行了一次赌博,然而他赢了,一群失意、蛰伏的男人征服了命运,相互迸发出了无比耀眼的光芒!

    1989年的《喋血双雄》也许是吴宇森生平最重要的代表作,至今,吴宇森还没有哪部作品超越此片所创造出的意境:无法用任何东西来衡量的友情,惺惺相惜的江湖兄弟和各自不可动摇的做人原则。吴宇森用极为自信的手法让暴力世界中弥漫出无法言语的浪漫,华丽而控制自如的镜头、精练的对白以及舞蹈般的枪战动作令人为之倾倒。片尾在教堂里的生死决战,可以代表暴力美学的精髓:烛光中映出的圣母像,背景中掠过的白鸽,一对最不应成为朋友的生死之交,共同执行着自己心目中的正义。正象吴宇森所说:“这是我最想用镜头来表达出的东西,哲学式的电影,骑士般的主角,也表达了我心中的理想。”

    《喋血双雄》后,吴宇森因意见不合脱离了徐克的“电影工作室”,自组公司拍摄了《喋血街头》、《纵横四海》、《辣手神探》等动作片。

    1993年环球电影公司投资请吴宇森执导尚格云顿主演的《终极标靶》。虽然《终极标靶》推出后洛杉矶时报把吴宇森做为头版人物,影片拷贝卖了1600个,但这是一部变了味的吴宇森电影。影片中虽然也有圣歌中飞舞的白鸽,但却少了那份一贯的诗意,它更象一部尚格云顿的动作片。事实上,吴宇森电影中的武打戏在香港导演中连中等都算不上,所以当影片面世后为了适应尚格云顿的影迷,环球公司又派一名“资深动作片剪接专家”对影片进行了重新剪接。因此我们今天所看到的《终极标靶》并不是真正的吴宇森电影。

    1996年,他接手20世纪福克斯公司的《断箭》。《断箭》最吸引人的就是饰演奸角的约翰•特拉沃尔塔模仿周润发的每一个动作,从玩世不恭的笑容到吸烟姿势,都极具神韵。同时,吴宇森设计的动作戏和各种细节令人应接不暇。本片是吴宇森第一次按照美国电影的套路大展拳脚,此时他已真正把握了好莱坞动作片的命脉。

    1997年的《变脸》是吴宇森电影事业的另一个高峰。吴宇森在片中找到了东西方世界共同崇尚的那种“人道精神”和“家庭观念”,并着重刻画了女性角色的刚强和温柔,这一点百分之百地受到了女性观众的认可,许多从不看动作片的女观众亦着迷于这部电影。与以往处理人物的风格一样,该片的主人公亦处于正邪之间。片中约翰•特拉沃尔塔与尼古拉斯•凯奇,本来一个代表善、一个代表恶,但经过交换面孔后他们基本上成了同一个人的两种性格。而最有意味的情节是有时候有些事情坏人会比好人处理得更好,譬如后来凯奇换了特拉沃尔塔的脸之后,给了他太太真正的浪漫,还教会他女儿怎样保护自己。吴宇森在片中充分发挥了凯奇和特拉沃尔塔的表演天才,他让观众在看到两大演技巨星的眼神变化时感受到他们心理的转变。吴宇森对两大巨星的驾驭显示了大师级的风范,凯奇和特拉沃尔塔事后对此都五体投地,他们认为吴宇森给他们设计的戏实现了他们扮酷的梦想。而这显然不是恭维。投资高达一亿美元的《变脸》被美国影评人们认为是“最具吴宇森风格”的作品,并一举夺得七月份美国电影票房冠军,同时也为吴宇森带来了全美华裔艺术基金会颁发的最高荣誉“金环奖”。

    王中王平特一肖,2000年5月24日,在中西方影迷的万众期待中,《碟中谍2》浮出水面。狗尾续貂的宿命,《碟中谍2》没有摆脱,但是吴导并非泛泛之辈,虽然粗糙的剧本成为众矢之的,但强烈的风格化影像以及酷毙拉风的克鲁斯个人秀,淹没了评论家的口诛笔伐,点燃了影迷的热情,票房一路攀升,并创造了一个无上荣耀的历史——票房位居所有间谍动作片之首,可以说其中导演吴宇森功不可没。

    部分得奖记录:

    王中王平特一肖大公开,第九届香港电影金像奖最佳导演 (1989)(喋血双雄)

    第十届香港电影金像奖最佳剪接 (1990)(喋血双雄)

    第二十三届台湾电影金马奖最佳导演 (1986)(英雄本色)

    第三十七届亚太影展最佳剪接 (1992)(辣手神探)

    第十二届香港电影金像奖最佳剪接 (1992)(辣手神探)

            如果要在当代华人商业导演中评选出NO.1的话,那么毫无疑问,吴宇森将会是最适合的人选之一。作为在全球范围内最成功的华人导演,吴宇森以其出色的枪战场面处理技巧,在香港乃至好莱坞开创了属于自己的吴氏暴力美学风格,其本人也被誉为暴力美学大师。当然,这和枪战片本身也有一定的关系,毕竟,它是主流商业片中最重要的类型之一(无论是在香港还是好莱坞)。但看过吴宇森影片的观众却不得不承认:这个世界上出色的枪战片导演有很多,但吴宇森,却只有一个。      

    导演 演员 其它

                                                                                                        ——漫谈导演吴宇森

            作为全球首屈一指的枪战导演,吴宇森被誉为“子弹莫扎特,暴力贝多芬”。其独特的枪战处理技巧,一方面得益于香港动作片(包括功夫片、武侠片和时装枪战片)的优良传统。在香港电影的黄金时代,香港电影人可以很自豪地对全世界宣告:有一种类型片,好莱坞是拍不过我们的,那就是动作片。吴宇森早年曾做过张彻的副导,而他本人也承认,自己正是从张彻那里学会了如何炮制动作场面。除此之外,吴宇森亦深受法国电影的影响,堪称梅尔维尔、特吕弗的忠实信徒。同时,吴宇森还从山姆·佩金法、马丁·斯科塞斯、黑泽明等导演身上学习电影技巧,并最终形成了自己独特的暴力美学风格。       

    职 业:

            1986年,在影坛积郁多年之后,吴宇森挟《英雄本色》横空出世。作为香港本土最好的作品之一,该片在香港电影史上的地位及其影响力毋庸置疑。最重要的是,在人生最失意也是最关键的时刻,正是《英雄本色》,让吴宇森找回了自己的尊严、荣誉和地位,同时也找回了自己的自信,从此便一发而不可收拾。《英雄本色》让观众第一次见识到了吴宇森的暴力美学风格,而1989年推出的《喋血双雄》则是这一风格的集大成者。《喋血双雄》被认为是吴宇森生平最完美的作品,即便放眼国际影坛,在同类型影片中,能够达到本片高度的作品也不多。同时,该片亦是吴宇森最受国际市场赏识和最受西方影评家所推崇的作品。80年代末90年代初的香港影坛,就导演方面来说,基本上就是吴宇森、徐克、林岭东三足鼎立的格局。期间,吴宇森还执导了颇具野心的《喋血街头》,惜其风格过于沉郁血腥,在票房上不太成功。于是吴宇森又紧接着炮制了一部适应观众口味的浪漫喜剧动作片——《纵横四海》。1993年,在香港已经无欲无求的吴宇森,完成了赴美之前的最后一部作品——《辣手神探》,或许是为了证明自己有在好莱坞立足的实力,吴宇森在本片中向观众没完没了地展示自己的枪战技巧,亦因此而牺牲了影片的剧情,但该片的动作场面的确拍得神采飞扬。        然而好莱坞毕竟不是香港,在香港影坛呼风唤雨的NO.1,来好莱坞的第一部作品——《终极标靶》,吴宇森甚至连最终剪辑权都没有。事实上,严格说来,现在观众所看到的《终极标靶》,并不是一部真正意义上的吴宇森电影,而更像是一部尚格云顿的动作片。影片在上映之前,更由一位“资深好莱坞动作片剪接专家”进行了7次重剪。然而,即便是这样,西方观众仍然无法接受影片中那些独特的慢镜风格。和所有华人影人一样,要想在好莱坞大战拳脚,就必须有所妥协。在《断箭》中,我们已经看不到太多的吴宇森风格,但《断箭》的成功,毕竟让西方观众看到了吴宇森驾驭枪战场面的能力,同时也让吴宇森在好莱坞站稳了脚跟。1997年,和10年前一样,吴宇森终于等到了再次证明自己的机会。不可否认,《夺命双雄》的成功,有很大一部分要归功于尼古拉斯·凯奇和约翰·特拉沃尔塔的出色演绎,但吴宇森在炮制精彩纷呈的动作场面的同时,亦巧妙的加入了人道主义和家庭观念。最终,吴宇森藉此片获得了西方观众的认可,同时也奠定了自己好莱坞A级导演的地位,此后片约不断,吴宇森亦成为好莱坞最成功的华人商业导演。       

    CAA

    吴宇森

    民族:

    广东广州

    生肖:

    John Woo

    原籍广西平南,1946年9月22日出生于广州,1971年,在邵氏影业公司跟随当时最著名的动作片导演张彻拍片。他是继李小龙、成龙之后,进入好莱坞的第三位华人明星,也是目前(2013年4月)第一位在好莱坞星光大道留下印记的华人导演。2005年由香港影艺界举办的“中国电影一百年”活动当中,吴宇森获香港人选为这一百年来最喜爱的导演。荣获第67届威尼斯影展终身成就奖。

    生日:

    关注 2005990

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    中国(香港)

    英文名:

    血型:

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    处女座

    所属公司:

    王中王平特一肖大公开 1

    代表作品:

    身高:

    A型

    性别:

    出生地:

    《夺面双雄》,《赤壁》,《断箭》,《英雄本色》

    体重:

    星座:

    主要成就

    1、香港电影金像奖最佳导演

    2、台湾电影金马奖最佳导演

    3、华表奖优秀境外华裔导演

    4、亚太电影节杰出成就奖

    5、上海国际电影节杰出贡献金爵奖

    6、威尼斯国际电影节终身成就金狮奖

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