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追憶掉渣年華,故去之乡

发布时间:2019-08-18 08:14编辑:王中王特马最准的网站浏览(59)

    事实上一齐初看完贾樟柯的名片在发轫的时候本身并不太掌握为啥是故乡三部曲。恐怕汾阳对于贾樟柯来讲着实是本乡,但身处个中的小武,故乡不就意味着立时吗?

    一位的成才经历当中最为难以忘怀的是什么日子段?每一种人的答案大概都会不相同等,但是有贰个岁数段对于你平生一世的操纵都是让您平生一世都没有办法儿解脱的了的,那正是小儿。无论现在大家经历怎么样的人生,也不管现在你的脚步停留在哪儿,童年的迹象却永不忘记的烙印在您的脑际之中挥之不去,终其毕生不或然解脱也毫无摆脱。
    贾樟柯是中华第六代编剧当中执牛耳的人选,即使日前公映的片子唯有《世界》一部而已,但是让贾真正成名的却是这一个沉浮在专擅的影片,由《小武》、《站台》和《任消遥》所结合的《故乡三部曲》在海外各影展上为贾赢得众多奖项,从而奠定了贾在中华影坛新鲜的地位,非常是在广大的影片爱好者个中,贾的地方优秀而又力所不及撼动。
    贾樟柯是怎么样感动了观者?大概说贾樟柯的录制凭什么触动了观者呢?
    一、叙述贰个小偷的人生的《小武》
    小武是个光血虚度落拓不羁的失业青年,他从事这么些星球上独占鳌头古老而又为人所不齿的行当。这么些戴着啤净瓶子的底部同样厚的黑框老花镜、出生农村的妙龄在吉林的叁个小镇里生活。他看起来有着农村人的简朴,也是有先生一般的文明。他历来未有对团结那门生意以为羞辱,他自称为技巧人。寡言、沉默是他给生活在周边的人一个大面积认可的记念。他接连穿着大学一年级号的T恤游荡在小镇上,走路的典范看起来就像永恒都会草草,嶙拍源蒙嗤范プ派向Γ嶙挪弊庸鄄毂鹑恕N匏率碌脑谠杼美锱匀粑奕说牧废翱ɡ璒K,陪着歌女押马路,全部生活的发源都来自于他自称为“技巧人”的技艺获得。
    那个边远的西藏小镇极具爵士乐味,改革开放的新春里永世都在建筑,马路上的尘埃仿佛从未有飘远,而马路的建培养好像也尚无三个尽头。低矮而破烂的墙上被反动的“拆” 字激情得神经卓殊,摩托车呼啸着从身边掠过,不亚于以后BMWBenz的得意和猖獗。普通得不可能再常见的场景随着电影的进展逐步一体化的表未来本人的后边,熟练的现象一晃而过,将自家的思绪拉倒了十分远十分远。
    必然,《小武》给予大家出生在70年间的一代人的激发除了回顾之余,却又感慨时光岁月的暴虐和感叹。大家对此这种小武这种生活方法已经是不行的熟习的,但是随着时光的流淌,这种熟谙却回过头来捉弄我们对于生活驾驭的苍白和无力。小武只是以此变革时期的壹人选缩影而已,他大概正是您,也大概正是自笔者,可能正是她和谐。抛开小武作为的“本事人”身份不说,大家应该非常的了然她这种生活方法和沉思,纵然观念的方法不雷同,但精神对于大家来讲是不曾另外差别的。
    自作者全部的思虑和怀念都被电影里的情景给牵扯住,思绪卒然就暴跌在那不计其数的陈年岁月其中。小编早已有过和小武类似的生活,固然不是她这种技艺人,但本身却在这么好像的小县城里游荡过,光气虚度过,迷惘过,彷徨着。不清楚未来的道路怎么样走,朝着哪个方向走。过着“今朝有酒今朝醉”的活着,清贫而令人怀味。一元钱的录制票能够让自个儿坐在录相厅里一全日,在港台的追求或武功片个中虚无的渡过。有的时候多少个朋友坐在大棚里喝着降价的葡萄酒,吮吸着平价的螺丝钉而打量着马路上的车水马龙,对每四个往来的妇女谈空说有。穿着看似的衣衫在大街上恣肆着,总是感到本人很酷。《小武》精准的命中了自身的那根神经,回顾以前的事感叹不已。
    小武不是小武一位的小武,而是那么些时代每三个小武的化身,那多少个时期每二个小武的意味而已。
        
    《小武》奖项:
      获第48届青龙奖青少年论坛首奖:Wolfgang 斯道奖
      获第48届青龙电影奖澳洲影视促进联盟奖
      获第20届法兰西南特三大洲电影节最棒影片:金卡通笑脸气球奖
      获第17届费城国际电影节:龙虎奖
      获第3 届晋州国际电影节:新洋气奖
      获比利时电影资料馆98年度大奖:白金时代奖
      获第42届新德里国际电影节首奖:SKYY奖
      获一九九八意国亚的里亚国际电影节最好影片奖
    二、时期变化的《站台》
    贰个时代的利落意味着另贰个新时代的上马,《站台》是献给全数在那一个面前遭逢这么些高速变革、光怪陆离的时代的群众。
    照旧特别县城,依然特别场合。汾阳县文艺工作团的崔明亮随着改革机制开放的大潮一起忽高忽低。他和殷瑞娟爱情最后用不了结的办法去了结,而亲密的朋友王日平和钟萍则在万分时期作出了令人哑口无言的举措。和《小武》分歧的是,那是私家的运气调换,而在《站台》里,形成了一批人,贰个时期变革里人为变化的缩影。
    摄像的轶事就像是在报告自身两队青少年之间的爱情故事,独一分裂的是那一个痴情产生在那四个对许多少人沉思和守旧都发出至关心珍视要影响的变革之处的年份而已。但是,影片的完成给自个儿的思想却是爱情之外的。
    上个世纪80时期给自身的熏陶是哪些?流行的是什么样?风尚的是什么样?是短裤、是录音机、是西边新兴特区吹来新鲜而又燥热的浪潮,是对于过去这种对固定生活方式和思维空间的热门撞击。在这种传统和新惹事物和千古你所考虑生活的长久方式产生碰撞之后的结果能够想像,比比较多光景让您目瞪口呆,比较多风貌让您匪思所夷,相当多盛行令你捋臂将拳。面对这种冲击带来的变化是有滋有味的,有的人合不拢嘴,有的人悲伤迷惘,有的人遥遥抢先进表率仿,有的人心猿意马。崔明亮属于后边的这种,从小就生活在那几个小县城,向来不晓得外面包车型地铁社会风气,可是在文艺团专门的学业的所谓“文化艺术青少年”却让她对外面的社会风气充满了神往和恐怖,他小心而发愁的望着和睦身边的变迁。在丰裕时期里,崔明亮代表了一局地人的理念观念,他内敛而又兼备作家一般的愁结。
    长此未来之后,大家回过头来看那时的生活,不禁有一丝的嘲谑。但是那时,无疑很四个人都这么的迷惘。当年那个街头的气象仍旧心弛神往,而历史的车轮轰隆隆的掠过之后,留给我们到处琐碎的记得,那纪念像发黄的相片同样显得本人而难得。
    当轰隆嘶叫而掠过的高铁留下空荡荡的站台时,给我们留下了怎么样?是回想?依旧憧憬?站台的下一站将在驶向哪里?是前景恐怕落后,是甜蜜蜜依旧不幸?是对过去的依恋?还是对前景的期盼?现实已经交由了颇负盛名的答案,影片就此下马。
        
    《站台》奖项:
      两千年威帕罗奥图国际电影节正式参加比赛小说,最棒亚洲电影奖
      获3000年法兰西南特三陆上国际电影节最棒影片、最棒监制奖
      获二零零一年瑞士联邦佛里堡国际电影节唐吉珂德奖,费比西国际影片议论人奖
      获二零零零年新加坡共和国国际电影节青少年电影奖
      获二〇〇一年布宜诺斯艾丽斯国际电影节最好电影奖
      全美术电影制片厂评人协会三千年未在美利坚联邦合众国上演十大佳片头名
    三、《任逍遥》里不自在
    失掉工作少年小季和温柔敦厚在开封的街头漫无指标逍遥,恐怕在乌黑的游乐为主遣散郁闷,而小季爱上了舞女巧巧。相对小季对于所谓爱情的狂欢和偏执来说,彬彬和她高级中学的女友之间的柔情则相对的不说和内敛,但不论怎么样,三个人的痴情结果是相仿的,分手成为终极的独步一时选取。固然很四个人并不承认那是爱情,但对于自身来讲,作者相信她们之间有过真正的情爱。
    《任逍遥》是说爱情啊?有的人正是吧,作者说不是的。相对《小武》、《站台》的长逝时,无疑《任逍遥》是现行反革命举行时,在半空中的定义上应有同属叁个上空,只是岁月发出了变动,所以空间也趁机年华变化了。在《任逍遥》里肯定了堆砌了太多和我们以此时期有关的成分,例如申办奥运会的成功、中国和美利坚同盟国撞机事件、进入WTO、乏囵功演习者、下岗等等,那么些时代的暗号就爆发在我们的身边,当初我们也曾经为着激动雀跃过、愤慨过、警惕过,但事后大家火速的遗忘了,如同忘记了小时候同样。是大家忘记了吧?只是未有人去牵扯那根神经吧了。
    小季爱的人不断定爱她、爱彬彬的终极却无法在联合,被人打了却一点计谋也施展不出报复、打劫却被捉获,逍遥而不自在。庄周在《庄周•内篇•莲花掌第一》中写下了那篇名动千古的巨篇弘治“北冥有鱼,其名叫鲲。鲲之大,不知其几千里也。化而为鸟,其名字为鹏。鹏之背,不知其几千里也。怒而飞,其翼若垂天之云。是鸟也,海运则将徙于南冥。南冥者,天池也。”,而在具体中,我们却没有办法而卑微的生存着。
    种种卑微的私家面临这种社会的革命都会显得出茫然和顺服,而对此小季和文明这种少年来说,这种在躯体内流淌的纵情的高兴的血流让他俩变得愈加的不安分。那是三个由农耕半工业社会结构神速向工业社会组织巨变的长河,在调换的长河在那之中,鲜明会有那么一些人无可奈何是从,他们恐怕被时期给丢掉了,尽管他们并不愿意。作为个人来讲,大家都爱莫能助摆脱也欲罢不可能,大家不可能和大学一年级时的运气搏击,大家只可以自可是然的自己期骗和否定,在平庸之中挥霍年华直至归西的那一刻。
    年个少年用他们真相的演艺给电影的实际奠定了基础,而写实主义风格的陈诉让影片看起来就好似真实的发出在我们的方圆。诚恳的说,和《小武》里清晰流利的录制陈诉结构比起来,《任逍遥》显得凌乱不堪,以致和《站台》里郁结的氛围比起来,《任逍遥》给大家一种越发压抑的气氛。而写实主义却在本片个中得以最为真实的呈现。给自个儿影象最棒浓厚的有两处,一处是小季骑着摩托车穿行在未曾开始展览的高速度公路上,摩托车的轰鸣声始终陪伴彷佛未有安息,长达几分钟的类似毫无意义的定格画面肎长令人不能够解脱,而这时电影向自个儿传递了一种令人瞩指标抑制的氛围,彷佛只有由此速度技能深透的挥去。另一处是在是录像的尾声,彬彬在公安部里,站在这里唱着《任逍遥》,这种无所用心的乘机歌声飘荡,在歌声的暗中又遮掩着一丝令人为难觉察的伤心像混合雾一样随处的扩散开来,令人面如沉寂而心中撕裂欲狂。
    本身对于《任逍遥》的接头是内心里的,或然在那一个随时用文字如故不能够清楚的说明出来,小编乃至早已淡忘了里面早就说了什么样?它就像是二个迈凯伦570同样潜伏在脑英里挥之不去。它就和电影的自家同样纷纭扬扬而不在乎,回想已经不是《站台》的通透,也不像《小武》那样的分明,它被划分成一块块,让人无能为力拼接,所以对于《任逍遥》来讲,作者只可以到此截止。

    登时称作故乡?

    四、作者眼里的贾樟柯和《故乡三部曲》
    率真的说,贾樟柯不是第二个感动自身的制片人,《故乡三部曲》亦非首先部打动自身心中的电影,向来不是率先,也终将不是终极。笔者观影无数事后,开掘自身蓦然变得未有欣赏了标准,未有议论的依附了。笔者的宽容变得泛滥,当初的深恶痛绝早已跑光,作者不领会该不应该骂或怎么骂再或骂什么?总来讲之,笔者心中已经未有了一根地线,那让作者不尴不尬,总是被电影、被编剧给牵扯着随处的走,固然本身接连自以为是的排斥而执着的保存本人的一片专断的联想,可是在相当多糊涂的动作之后终于彻底的失去了可行性。那让自个儿有一点点悲哀,笔者产生二个可怜听话的贴耳的观者,小编即便未有甘心成为那样的客官,但谈起底的结果还是印证了自己缺少自身测量的正统和依照。算了吧,就那样望着忘了呢,作者确信自身有一丢丢的成就了忘记,那部影片批评是在观歌后三个多月才写的就足以证实,遗憾的是本身还不能深透的遗忘,我想只要有一点点作者能力所能达到彻底的遗忘之后,笔者只怕就真的的完结了百毒不侵了,原来做到真正忘作者是那样的困难。
    笔者说了那些并不意味着贾樟柯不是笔者欣赏的发行人,他的电影不是本人所喜爱的。毫不夸张的说,小编有一点崇拜贾樟柯,崇拜他的影视。因为,《故乡三部曲》让我开采自个儿的逸事竟然还应该有回味的股票总市值,那破烂的故乡和成词滥调的回想照旧壹遍次的激动本身。就趁机那或多或少,我得多谢贾樟柯和她的电影和电视。
    贾拍电影的主意有一些类似行走在路上的一代人,清贫而执着。看过她的素材,听大人讲她拍第一部电影只有30000元的投资,十分的多了,但对于一个有野心的监制以来却远远的相当不足。贾是执着的,也是孤决的,所以她的电影独有《世界》得以热映,他的影片和作为感动了累累人的神魄和警界,包罗那多少个反对她的人。
    自个儿个人感到贾拍电影的措施是调查电影,带有明显的考试写实的风骨。为啥呢?
    首先,贾的影片里的表演者抢先五明尼阿波利斯不是怎么着规范从事科技大学完成学业的业老婆,而是一些由此他自身打井、培育的人,是部分戴着真实生活烙印的人,未有丝毫的造作和反目,淳朴个中的羞涩让摄像看起来更为的一步一个脚印。从《小武》起初到《站台》再到《任消遥》,电影里的庄家无一例外,都以非电影正式人士。奇异啊,张艺谋监制从《一个不能够少》开首进行了那个上边的尝尝,而贾则走在了张的前头,他一开首就启用了三个规范影视人所不敢做的事体,尝试并反复的考订。张不是率先个吃淡水蟹的人,无疑张是会吃椰子蟹的。而贾是第叁个尝试去吃花蟹的,所以她给雪人蟹蛰了弹指间,他的《小武》成功了,却是多少个拿不到准生证的私生子,就算这些私生子非常的理想。
    影视镜头的经久不息得益于版画集固定的因由,而贾的电影在重重片段都以忽悠的,他抛弃了常用的三个标准做法,而利用了一个非专门的职业的或然说业余的做法,采纳追踪式的录像,那致使了镜头的忽悠和不显著。但那样有三个醒指标职能,这就是对此这类写实意义的影片来讲起到了促进的功用,令人感受到真正和亲信。看过王家卫(Karwai Wong)电影《安卡拉树丛》的观众应该精通的驾驭,在那部艺术化的影片里,王家卫(Karwai Wong)那么些鬼才将影片画面包车型大巴摇摆发挥到了Infiniti和绝望,让那部晦涩难懂的录制看起来艺术得令人愕然和钦佩。
    贾是否二个含情脉脉悲观主义者,作者不可能知晓。但自从人类诞生之日起,爱情向来不怕恒久不变的大旨,任何一部文化艺术文章,无论是纸张式的工学小说,依旧表演式的摄像艺术,只怕都不可能离开那一个圣洁而又粗俗的话题。贾也无法例外,但贾无疑高明,在《故乡三部曲》中一向有情爱的上演,《小武》在那之中小武和歌女之间的爱意、《站台》里崔明亮和殷瑞娟的爱情、《任消遥》在那之中型Mini季和舞女巧巧之间的情爱,唯一一样的是柔情的结果最终都相似的,都以正剧性的。但假使看过了录制终极,笔者仿佛记不起那在那之中的痴情了,只是记住电影的一部分剧情。爱情一向都不是宗旨,在此地它成为了点缀,产生了趣事的渴求而留存,假诺故事不再须求,那么就让爱情驾鹤归西,最终痴情死了。
    对于一部影视来讲,音乐是负有画龙点睛的功能,在一定水平上对情节的铺述起到推进的成效。贾樟柯电影里的音乐极其的低级庸俗,借用了一代所流行的通俗音乐。在《小武》里面,《心雨》是小武和歌女梅梅必唱的保留曲目,在《站台》里,当年那首著名的流行歌曲《站台》贯穿整部影片,到了《任逍遥》中《任逍遥》,这一个流行歌曲作为影片来讲俗不可耐,但是对于关注底层人物的影片来讲却又极度洽谈,低级庸俗个中充满了喜人,普通之中贯透了近乎。
    任由《小武》个中的小武,依然《站台》里的崔明亮,乃或《任逍遥》里的小季和文明,他们都以活着底层的职员,都是活在边缘的人选,都以卑微的您本人,都以常见的公众。小偷、低等歌舞歌手、光阴虚度的渣子,那整个构成了那几个社会底层人物的真实写照,就是原自于贾樟柯本人的生活经历,让这几个底层人物成为影片的东家,从而挑起了70年份出生那批人的共鸣。看到他俩,我们以为是这般的清莹竹马和熟识,那是因为在他们的随身,大家不谋而合的都找到了上下一心一度生活的黑影。
    笔者在文字的伊始说了时辰候对这厮的决定,那是余华(yú huá )对于她的小说为什么老是围绕南方小镇展开的回应,一样对于贾樟柯来讲也是适用的。贾的三部影片都爆发在四川,无论是在汾阳抑或安顺,这个吉林的都市都给了人一种刚烈的视觉冲击和观念关联,作为南方的观者来说,我们好像忽然意识了十几年前的光景重现同样,一切是那么的了解而又素不相识,它就好像一把梳子同样梳理着大家残缺的记得和回忆里这多少个关于此前的要命的回忆。贾是密西西比河人,他也心余力绌摆脱童年生存对团结的一种调节,所以他的录制总是围绕着那多少个生他抚养了她的土地上旋转。如若大家的视界再扩展一点,大家会意识,大概非常多的转业理学的小说都浸泡了作者童年生活的印迹和影子。出生广东的路遥、贾平娃、陈忠实(chén zhōng shí )、出生西南的莫言(Mo Yan)、出生南方的苏童(sū tóng )等等,在她们的文字著作在那之中,全体的典故剧情大约都以环绕着友好早就生活的那片土地转悠。全部的人都不可能解脱地缘文化的影响,全数人都敬敏不谢稀释童年对此我们的支配。
    对此贾樟柯,对于她的影视,小编日前唯有说这么些,也不得不说这么多,即便笔者希图努力的摸底她的电影,但自个儿精晓那只是三个平时影片观众的感想,每一个人所通晓的贾和他的录像都以分裂的,富含他本身每一趟审视本身的文章。但自小编想说的是,小编依旧在连续,在坚贞不屈,会共同观望贾樟柯的电影和电视。
    五、后记
    这是自己观影以来最为优伤的二遍经历,三部影片本人用了类似四个月的岁月来看完,而后又拖拖拉拉的蕴量的月余才写出自身的评析,在记录的同时,作者就像是早就淡忘了当下看率先部《小武》的源委了。就像是这个时候剧情对于笔者来讲早就不复首要,主要的是贾樟柯那三部曲的毒已经种植在本身的人身之内。作者在徘徊个中开首敲打键盘,又在无措之中结束敲击。
    对此曾经看过自家影视争辨的敌人的话,此番码字的经过和小编的思路同样是零乱不堪的,是纯属续续的,是令人不可能忍受的。小编一贯在迟疑,到底要不要写?乃至在作者写完了未来,小编或然迷糊,那就是本人想要写的文字吗?这就是温馨看过之后的评价吗?笔者现在记恨贾樟柯和她的影片,因为三部曲伊始迫使自个儿像个长辈同样的不断的下跌在追思的深渊里爬不起来,我看不惯这种状态,因为它让自身变得岳母阿妈的,变得未有功利心,变得错失生存的胆气和重力。但反过来讲,作者心余力绌欺诈自个儿,因为那终究是团结记念深处的一块零碎,只可是影片作为二个载体,在一些时候给牵带出来,而后又非常的推广了。回头窥伺本人度过的征途,再来看看贾樟柯的《故乡三部曲》,作者不但长叹一声:那掉渣的年龄。
    备考:那部影片商酌写在四年以前,因昨日看贾樟柯《二十四城记》,再看博客没有贴过,所以放上来以供本人对贾樟柯致敬!

    新兴,才觉那看似有序的“故乡”概念并不是是铁定的事情的。

    周豫山的小说故乡党,典故的汇报者在离家二十年后赶回故乡,震撼于他孩提时期的奇妙回忆和本土眼前的克服情状之间的深远脱节。

    就算本土的文学理念产生着变化,然则从李拾遗到周豫才,对故乡的文化艺术想象向来被框定在悄然的期盼之中,而且自七个漫漫的他所投射而来。不过这一价值观到了贾樟柯手中经历了主要退换。

    贾樟柯把电影背景重要设定于广东,构成前期故乡观念的长空中距离离基本上被抽去了,一起被抽去的还或者有陪伴距离而发生的乡愁渴望。

    並且不像周豫山的小说所描绘的,时间和纪念的扭转是本乡渐渐地改成了三个意外的,无从辨认的地方,在贾樟柯的著述里,大家看出家乡在大家的眼皮底下腐朽破败。

    贾樟柯文章中所呐喊所感慨的那一声乡关何处,实际不是由这里与远去的故里之间物理距离的割裂而发生。比起空间意义,那样的一种感受更涉及于岁月上的距离。

    家乡在隆隆的一代发展步伐中,在我们的眼皮底下,变得日益的目生。大家就算如故是生活在大家出生的那片土地上,然俯首仰视,周边的整整却不再熟稔。

    作者们见证了乘胜人脉圈,道德伦理,生活格局照旧是物质条件的差距和崩溃而来的热土观念的内爆,主演差比比较少不可见掌握这种更动,更枉论复苏他们的联系。

    乘势过去共产主义理想的凋零和满世界化资本主义的狂妄,贾樟柯三部曲里的桑梓处于不停转换的情况中。物理空间上的故里是平稳的,但同一时候又是瓦解的。

    贾樟柯电影的为主是变化,五光十色的叙事要素围绕着转变而进展,故都尉在消逝,婚姻、邻里、亲朋的关系也在多变,伴随这一个调换的主脑或不精通的主旨的便是对于不改变可能分明的追寻。

    但究竟,找到的东西也在发霉,“找到”本人就成了本身否定,恐怕说,“找”正是自己否定的诀要。

    有关人物以及最终

    影片小武和阿q正传文本是相互对照的,四个主人都以游走在社会最边缘的职员,被社会所忽略,轻视以至藐视。他们不能抓住周遭的上上下下,时局太遥远。

    他俩只好在本身与客人相交中间努力寻求上位。在那些时候,精神胜利法成了他们最得力的火器,将本身的噩运和面前遭逢的有失偏颇架住外人之上来谋求内心的快感。

    本来在最后,那一堆标准的看客也同样是均等的。能够说他们平昔就不会消亡,那正是同样的一批人,和全路事件都贴合的那么丝丝入扣。

    只是在那边,电影影象的吸引力因而而生。镜头转向那一堆看客,一双双镜子死死瞧着您,就像你眨眼之间间成了小武。然则你却同一时间是一个看客,观者的剧中人物在眨眼间间赢得一个日常地交换一下地点。

    您是观众,是数不清看客中的一人,同期你也是被拷着的小武,正在被审视。观者的内心世界就疑似做了贰回剧中人物转变,那样一种视觉和心灵的感受是影片野趣横生后又使人忍不住反思。

    用作看客的您,假诺有一天成为了那被审视者,那么你又会是如何的心理?

    那样的终极延伸了影视的意义,就那样推算,又由彼及此。

    诸有此类一种影视与农学小说产生的超文本的关联,有力表明了有那么部分小说不可是敷衍的,那更是全体着超越时期的意思。

    在大家看来周树人就像已经过时了,淡出了大家的视野,好像再也不曾人在龃龉他以及她的文章。

    而是当大家重新拿起那样一部文章,却开掘依旧是那么的确凿的依然是那么的鲜血淋漓,那么刺得人生痛。

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